Беседы о фотоискусстве. Дыко Л.П.

Композиция в фотографии

Включает в себя следующие элементы:

  • смысловые нагрузки элементов снимка;
  • размещение фигур и предметов на картинной плоскости;
  • направление происходящего в кадре движения;
  • ход и ритм основных линий рисунка;
  • распределение светотональных масс;
  • перспектива фотоизображения;

Три кита / решения снимка:

  • Композиционное решение
  • Световое решение
  • Тональное решение

Акцентирование на смысловом центре

@photo-center

  • Укрупнение, изображение сюжетного центра в более крупном масштабе; съемка с близкого расстояния и кадрирование небольшой области.
  • Размещение главного объекта на переднем плане. Кадр может охватывать большое пространство, но только главный объект находится на близком расстоянии. Многоплановая композиция.
  • Тональное различие объекта и фона
  • Световой акцент - самые высокие яркости образуются на главном объекте
  • Наводка на резкость по главному объекту и потеря резкости на фоне и второстепенных объектах
  • Направление основных линий в кадре, ведущих глаз к смысловому центру
  • Размещение главного объекта близко к центру кадра
  • Контрастный тональный рисунок главного объекта и мягкая градация тонов на второстепенных

Уравновешенные композиции

  • Симметрия. Пропорциональность частей кадра, равновесие тональных масс или линейного рисунка. Снимок должен оставлять ощущение устойчивости.
  • Фронтальная композиция. Основные линии параллельны линиям кадра, видна только одна плоскость объектов. Потеря глубины, общая статичность, спокойствие, строгость.
  • Асимметрия.
  • Главный объект в центре кадра становится “центром тяжести” всего снимка в целом.
  • Тональное равновесие. Тональные массы на фотографии должны быть уравновешены. Характер чередования теней и светов может повлиять на восприятие равновесия - тональный рисунок важен.
  • Направление движения в кадре должно быть учтено. Необходимо оставлять свободное место по ходу такого движения.
  • Смысловое равновесие. Объекты с высокой смысловой нагрузкой должны иметь больший вес

Ритмический рисунок

Под ритмическим рисунком понимается художественная организация линий и тонов.. Чем выше контраст, тем резче проявляются линии в кадре, тем больший вес они имеют.

Простейшие ритмы - четко видимые структуры, отчетливое деление кадра на равные или похожие сюжетные, линейные или тональные элементы. Деление может быть организовано как в плоскости, так и в перспективе.

Сложные ритмы - ломаные, диагональные структурные элементы, разные ритмы в разных частях кадра. Возможно сочетание разных по тональности ритмов, например, более четкие / контрастные на переднем плане и более мягкие в глубине кадра

Световой рисунок

  • Рассеянный свет неба - определяет контрасты светотени. Чем больше облаков, тем ниже контраст (более одинаковая освещенность объектов). Дает хороший результат при съёмке “собранных” по тону объектов. Похоже на фронтальное освещение по характеру влияния на сцену.
  • Отраженный свет - отражения от наземных объектов, поверхности моря или снега.
  • Прямой солнечный свет - определяет светотеневой рисунок в целом:
    • Фронтальный - нет выражения рисунка, необходимой градации светов и теней. Объемы передаются плохо, рисунок плоский, тени не видны. Пространство передается вяло, объекты одинаковы по светлоте, что ведет к перегруженности кадра. Такое освещение можно использовать, если нужно точно передать собственные тона и цвета объекта. Получается нежное, “пастельное” изображение, если объект “собран” в тоне: либо близкие по светлоте тона, либо малое количество контрастирующих тонов.
    • Боковой - отчетливая тень, менее пестрый рисунок, хорошо очерчены объемы и рельеф фактуры.
    • Контровой - низкая тональность, высокая собранность по тону, минимум деталей. Расстояние ощущается за счет светлоты в глубине кадра. Хорошо прорабатываются контуры (силуэты), плохо - объемы.
  • Сумеречное освещение - низкая освещенность, небо становится ярким фоном для силуэтов. Низкая тональность. Утром воздух чище - выше контрастность. Вечером возможна дымка, поэтому тоновые различия не так сильны.

Высота солнца также влияет на изображение:

  • Эффектное освещение - высота Солнца до 15 градусов. Освещены вертикальные поверхности, а горизонтальные находятся в тени. Контраст невысок - тени подсвечены рассеянным светом неба. Вероятна легкая дымка.
  • Нормальное освещение - от 15 до 60 градусов. Выразительная светотень, смягченная рассеянным светом, хорошо очерчены объемы, фактуры и пространство.
  • Зенит - высочайший контраст, в основном освещены только горизонтальные поверхности. Небо слишком высокой яркости - белесое - плохой фон.

Пространственность кадра

Линейная перспектива определяется точкой съемки и фокусным расстоянием (углом зрения) объектива:

  • Фокусное расстояние влияет на пространство кадра только в том случае, если есть близко и далеко расположенные объекты.
  • Центральная точка съемки - минимум пространственности. Больше пространства при смещении точки вверх или вниз. Максимум - боковые точки съемки, потому что линии схода приближаются к диагоналям кадра.
  • Низкие точки съемки увеличивают масштаб близких предметов, а высокие - наоборот, уменьшают.
  • Осознанный выбор плоскостной / пространственной композиции кадра

Колорит и тональность

  • Доминирующий тон определяет тональность снимка в целом. Остальные тона должны быть согласованы с ним и наноситься “легкими мазками”.
  • Пропорции тонов как в целом, так и в отдельных частях кадра должны по возможности быть соблюдены
  • Контраст тонов. Чем меньше тонов и чем выше различие между ними, тем выше общая контрастность снимка.
  • Тональная перспектива. Четкость и ясность очертаний теряется по мере удаления объекта от наблюдателя. Уменьшается контрастность светотени и насыщенность цветов, гаснут блики и рефлексы, глубина кажется более светлой. Нужен задне-боковой свет, чтобы грамотно подчеркнуть тональную перспективу. Темные тона лучше располагать на переднем плане, а светлые - в глубине - это подчеркнет тональную перспективу.
  • Тональное единство всех элементов снимка. Если объекты переданы тоновыми переходами, то небо тоже хочется видеть хорошо проработанным.

Передний план в пейзаже

  • Часто используется для определения размеров и протяженности, не всегда имеет сюжетную значимость.
  • Пропорции переднего плана (в т.ч. и по тону) должны соответствовать замыслу снимка.
  • Степень резкости - обычно передний план рисуется резко, а глубина - с размытием.
  • Передний план обычно рисуется притемненным
  • При съемке воды важно передать отражения и при этом сохранить фактуру воды, намеки на правильную ориентацию снимка.

Передача объемов

  • Сумерки, пасмурная погода и фронтальный свет “скрадывают” объемы.
  • Боковой, задне-боковой, верхний или нижний свет подчеркивают объемы
  • Точка съемки во многом определяет линейный рисунок и перспективу кадра:
    • Близкая точка - значительные пространственные искажения (расстояние между точками объекта существенно по сравнению с расстоянием до объекта)
    • Центральная точка - однозначно плоский рисунок, грани объекта не видны, особенно в глубине кадра, где контраст ниже.
    • Боковая точка - видны боковые грани объектов, это хорошо бы поддержать светотенью
    • Верхняя точка - видны верхние грани объектов, аналогично боковой точке.
  • Тональный диапазон хорошо передает объем. Чем шире диапазон и тоньше тоновые переходы, тем убедительнее передается объем (высокая контрастность хуже передает объем объектов)
  • Контровой свет отделяет фигуру от близкого по тону фона за счет очерчивания контура.
  • Масштабное сопоставление также помогает передавать и оценивать объемы.

Передача фактур

Различают три группы поверхностей: матовые, зеркальные и глянцевые. Фактура передается с самым разным уровнем детализации. Важный момент - освещение:

  • Матовые фактуры - косые (скользящие) пучки направленного света выявят микрорельеф, выпуклости и впадины.
  • Глянцевые поверхности - нужен направленный свет, угол зависит от требуемой жесткости бликов. Для снижения контраста нужно добавлять рассеянный свет.
  • Зеркальные фактуры - мягкий рассеянный свет плюс направленный свет на отражаемые в зеркале объекты (а не на само зеркало)

Сочетание направленного и рассеянного света подчеркивает формы, но сглаживает микрорельеф.

Можно воспользоваться текстурированием и наложить на снимок какую-нибудь текстуру, чтобы сымитировать лист бумаги или похожий эффект, например, сгладить жесткость линий за счет “зернистости” фотопленки.